Edición 2013

“Potenciar la producción de cortometrajes que se hacen en las islas”, dice el octavo punto del decálogo del Festival.

En la muestra de este año se vuelve a apostar por los cortometrajes canarios, no bajo la políticamente correcta etiqueta de la canariedad, sino como muestra de una identidad propia, tal vez como germen de una utópica escuela canaria de cine. En esta nueva edición, los espectadores podrán pasar “Un día en el Paraíso” entrando “Por la puerta grande” , comprar un “Souvenir” de “Plástico Reciclable” y pensar en que ser “La Criada” de alguien es solo el resultado de años y años de “Subdesarrollo en las memorias”.

Según el sociólogo Richard Sennet: “El deseo de comunidad es defensivo”. En este interés por la cohesión como pervivencia, la nueva muestra de cortos de este año se solidifica en las bases de la coexistencia entre la sociabilización del arte y la búsqueda del sentido de lo culto como muestra de salud cultural, y el deseo ineluctable de crear sistemas que potencien el sentido de aldea, de lugar común, con respecto al cine. Si acierta Sennet en la idea de sugerir que lo plural es en suma un acto coercitivo y que, de alguna manera, esa necesidad de laborar bajo preceptos ligados al desarrollo de proyectos comunes es más bien un acto de supervivencia, este Festival dignifica un año más los conceptos de rigor y esfuerzo en pos de la calidad más que de la cantidad, con el objeto de mantenerse una temporada más sumando adeptos a la causa y llenando espacios en los medios de comunicación. Si es así, qué viva la supervivencia.

En 2006, el año en que se inició esta andadura, la Academia de Cine nominó en la categoría de mejor corto a cuatro de los dieciocho finalistas incluidos en la sección oficial del Festival. No fue ningún misterio, sino el exitoso resultado de un buen trabajo de selección. Sin embargo, uno de los objetivos de la muestra es, según reza el quinto punto del decálogo: “Crear una programación original y de calidad fuera de los circuitos comerciales de las salas”. Tal premisa auspicia la idea final de cada edición, idea que procura ir ligada a lo alternativo (término muy socorrido aunque bien avenido aquí), creando un programa diferenciado y único con la intención de dar a conocer a nuevos valores.

Y todo esto, así son las cosas, debe conseguirse sin escuchar un crac en las articulaciones que sostienen el esqueleto del sistema de producción, dirección y distribución de las obras.